《善良的儿媳》剧情简介
善良的儿媳是由叶子执导，西西莉亚·弗乐莉,李加儿,韩杰,木内あきら,叶卿萍,夏铭浩主演的一部奇幻剧。主要讲述了：甚至又(you)一(yi)次在比较重大的场合被瑟琳这(zhe)么(me)一(yi)教育小芬诺还真就那么称呼费泽为流浪汉叔叔流浪汉叔(shu)叔(shu)当(dang)然就指费泽了其实是(shi)在(zai)远处静坐的劳伦费泽好不(bu)容(rong)易(yi)建立起了自己道貌岸然的伊甸大...黛丝自然(ran)而(er)然(ran)相信能够开启空间手镯的人就是盖亚了打消了黛(dai)丝(si)的(de)疑心那个空间(jian)手(shou)镯(zhuo)与盖亚是有灵魂契约的殊不知那(nei)种(zhong)级(ji)别的灵魂烙印对于神灵来说可以轻易粉碎的所以那(nei)个(ge)灵魂粉碎了盖亚留在空间手镯上的烙印...
《善良的儿媳》相关评论
哈皮咯
未曾谋面的表妹突然到访、由冷淡到关心、早晨接起朋友的电话……《善良的儿媳》开头简直就是从本片扒下来的啊。 每一幕以黑屏结束，刻意地与观众拉开距离，笼上了一层疏离感。 电影院里的坐位、毫不客气地拿爆米花笑死。戴墨镜、从桌子底下抽出的床很有趣味。 三人伫立湖前冰天雪地白茫茫一片、钱输光后三人坐在房间里，两处的静穆有一种迷人的迷茫飘忽。 结尾充满了机缘巧合，碰巧买了个帽子被认成别人天降横财，艾迪第一次看这个帽子说看起来是她的，机场里艾迪以为威利和艾娃远走高飞而驱车离开，威利以为艾娃已登机而飞去布达佩斯、不料艾娃却已回到了房间等着两人归来……一次次的误会、追逐与错过，像极了一段段的感情关系。
漠伍
开头小女孩打哑谜，让小伙伴们猜意思，大家的答案各不相同。其实已经很好地昭示出全片的多线叙事结构，犹如巴别塔般，各个种族生存在同样的空间，但却互相无法沟通；另外，很多场戏一场内的场面调度方式和整部片子里戏的编排都非常对称，并且呈现出一种环状，首尾呼应的形态。很难不让人联想法语里的一个特殊时态：未完成过去时（ L'imparfait ）。定义：它用来表示过去正在进行的状态或是未完成的重复动作。 动作或是状态的起始结束时间是未知的；我们无从得知这些社会事件是具体何时开始。同时，暴力的冲突也并未结束。在结尾处，哈内克通过全片唯一的鼓声配乐，来为之添上了最响亮的一串休止符，并且坚决选择在高潮处戛然而止。
毅Style
从歌舞伎、能剧、鬼怪故事、水墨画中汲取营养而形成的日本传统美学。 用两对夫妻的聚散离合进行双线叙事，描写贪婪的“夫”由鬼迷心窍到幡然醒悟、摆脱欲望支配的过程，在此过程中等待男人回归正途的是忠心的、忍受命运悲剧性的“妻”。沟口聚焦于古典文学，而非小津镜头下战后日本逐渐解体的传统家庭，他采用运动镜头而非小津的固定镜头，在幕转换时亦多用“叠”而非小津的“切”，如果说小津的缪斯是原节子的话，沟口的缪斯则是田中绢代。 相比于《《卖房子的女人》》，影片在音乐处理上更富于技巧，沉闷的鼓点、清亮的锣、流莺般的琵琶、凄凄的箫声为影片赋予一层韵味，受到中国古典音乐影响的日本古典音乐似乎更讲究自然特性，“高山流水”“风吹草动”“叶落归秋”等自然音被乐器拟声化，善良的儿媳是从声之“形”中提取的“神”。
张海兵
“片中立体多面的人物塑造和错综复杂的叙事方式都说明，真正了解社会问题是一件非常困难的事情。电影也没有告诉我们到底该如何选择。 哈内克并没有为种种不公提出简单的解决方式。它们就像难以打开的门、难以破解的密码，就连哈内克自己都说：“每一种所谓的解决方式不过都是些安慰人的东西，因为真正的办法实在太复杂了（Leonard Quart, 2002）”他的使命并非为人们解决问题，而是提出重要的问题，引发观众思考。哈内克在这种碎片化的叙事方式中，找到了概述他眼中黑暗现实的理想方式。” 大量固定机位长镜头+碎片化段落的随意拼接，除了有比诺什的镜头，其他段落真的很难投入…导演的立意是好的，形式大于内容就容易让人难以代入了。或许这类高概念、后现代形式的电影观影门槛本来就很高吧。